一月一度的总结,在读者们的期(嫌)盼(弃)中,到来了。
五月份,是格外艰难的一月,体现在更新上,只有十九万字,是上架以来,单月最低的更新。
究其原因,一个是书写到后面,拖延症愈发严重,从每晚四五点钟码字,到七八点钟……另外,也有剧情难写的缘故。
五月份写了三段剧情:政变、北上、劫狱。
跌宕程度,远超之前。
在上月总结中,我说了,这个月会有个大转折,早在一月份的总结里,我说,第三卷开头会有追逃戏份……恩,说这个,是表明我真的有大纲,而且写到一百五十万字,剧情主线仍在按照大纲走,没有跑偏,对创作者而言,这点很爽。
同时,这月的剧情也引起了一些争议。
并不意外,因为是有一定预料的(虽然读者反馈,比预想更强烈)
说下为什么要这样写,遵从大纲当然是一个缘故,但更重要的,是我在转变练习目标。
这本书,从开始,目的就只有一个:练习创作能力。
在上本书结尾,我深感自己写作能力缺陷太多,写了一大篇总结,下定决心,要补短板。
当时,我最大的短板是节奏烂,同时,大纲写的不好。
所以,这本书前面一百万字,都在练习节奏,走的路线,也是标准的套路爽文。
主角不是在装逼,就是走在装逼的路上。
一百万字后,我觉得在节奏和爽文套路的练习上,达到了一个瓶颈,同时,剧情也逼近了“政变”这个转折点,于是,我开始准备调整目标。
新的目标是什么?
是故事性。
什么是故事性?我没有去查标准定义,我个人的看法,是读者是否会牵挂“人物”的命运。
这里的“人物”是打引号的,因为实际含义更广。
小时候看影视剧,总会为里面的人物命运而牵肠挂肚。
记忆最深的,是看央视播的孔雀翎,剧情已经忘记了,只记得是凌晨播,我每天定闹钟,晚上十一点多醒来,夜深人静时,打开老式电视机,守着等播出,为了男女主哭的稀里哗啦。
我觉得,这就是故事性。
你会牵挂男女主的关系,牵挂故事、主、配角、乃至世界的最终命运。
它可能并不“爽”,但好看。
网文里,很多书是缺乏故事性的,更多的,是作者用套路,来制造期待感,从而吸引读者
那如何“有”故事性?我粗浅的看法,是要有变化,以四大名着为例。
红楼,前面写贾府荣华,然后突逢变故,家道中落,那些角色的命运如何,牵动人心。
水浒,前面写“好汉”聚义,然后招安征方腊,一个个人物死的死,隐的隐,命运牵动人心。
三国,主角团前期一路向上,直到刘关张先后下线,蜀国命运,牵动人心。
西游……恩,我一直觉得,这本书分两截,开头到大闹天宫是最好的,猴子一路向上,然后被镇压,命运牵动人心。
后面取经,就是单元剧打怪了,无论唐僧被抓几次,你都知道,肯定没事,四人组最终会打败妖怪,继续上路,所以当喜剧看很好,但不会牵挂。
扯远了。
在意识到“变化”,可以让局面跌宕,人物命运转折后,“政变”的剧情,就容易理解了。
它是一个让整本书的局面,发生巨变的关键。
政变前,主角一路向上,政变后,凉国风雨飘摇,人物从各自安稳的境遇脱离,就有了故事性。
但这里有个问题,就是这种设置,会产生“压抑感”,让读者不爽。
这也是部分争议的原因。
如果是影视剧,这样写没问题,我甚至还有个更惨的版本:
政变后,齐平没有逃出去,而是被捕,修为被废,在诏狱中遭受磨难,而后,与犯官们发配边疆,路上,遭受到类似林武的体验,道心得到磨砺,流放中悟道,晋级神隐,反杀士兵,带着犯官们脱离朝廷,反攻景王……
恩,这个版本放在影视剧里,一定很好看,但放网文里,会被骂死。
因为太虐了。
读者对网文,是有预期的,主角一定走到世界之巅,登上最高的境界,打败所有敌人,一旦违背,就会出问题。
所以,在写这段剧情时,我最大的难点,是如何让局面改变,但主角不能被虐。
这里要引入一个叫做“正负法则”的概念,出自荒木飞吕彦,即,王道作品,主角要一路向上。