安东尼·芬科基并非东方艺术研究者，他更喜欢西方的油画、雕塑及金银器。
祖上传下来，这些七八十年的老物件，增值的速度远远比不上欧洲艺术品投资，这也是他想要出手这些老东西的根本原因。
今天来的这三位，怎么看都算是“肥羊”，而且是有自己出货渠道、并且识货的“肥羊”。因此，他很快丢弃心中那点可怜的高傲，将三人引到楼上。
卢灿第一时间看上印度的细密画，很出乎他的意外，难不成这些东西很珍贵？他开始盘算这四幅作品，该如何报价了。
是的，卢灿的态度引起了他的怀疑——威尼斯商人的精明世界公认。
不过，他忘了，对方可不止一人。
他的神色很快被紧盯的许佳闻及阿尔达汗察觉，两人也意识到卢灿的重视引起对方的警觉。阿尔达汗故意咳嗽一声，“维文，印度画作在香江卖不上价，你看它干嘛？难不成你还要去孟买或者德里去找几位拍客？”
嗯？卢灿放下手中的画作，拍拍手掌，对安东尼笑笑，“挺好奇的，东西还不错，以前没接触过。”
真的接触过吗？呵呵，香江艺术品融汇东西，南亚次大陆的文物可不少。
他的话听起来没毛病，可依旧是在为稍后还价埋伏笔——没见过的东西就意味着要么非常稀缺，要么非常不受欢迎，市场价值就不好评估，许佳闻也好侃价。
果然，安东尼听到卢灿这句似乎不经意的话，脸色暗了暗。这些画作在香江究竟有没有市场？安东尼自己也不清楚。
这是在利用地理的遥远来打信息不对称牌——三十年后美国超过八成的民众对中国的了解还基于二战时的印象，更何况八十年代出的欧洲？
接到阿尔达汗的警示，卢灿对接下来的藏品，态度淡漠了很多。
其实，安东尼的祖父，还真的弄回来不少好东西。在左侧这一面
墙上，还有一件东西，卢灿很眼红，那就是越南阮朝第一代国王阮福英的加冕图。
这幅画的作者是越南华裔工笔大师陆景维所做，画面描绘的是1802年阮福英加冕国王的场景。
提到这位阮福英，简单聊几句越南阮家。
阮家是南越大家族，其祖上阮贡迁是广东番禹的一名秀才，宋末时举家迁往南越，落地生根，其家族非常牛。
在后黎朝（1428年~1789年）时期，阮家就已经是南越大家族。1527年，莫登庸篡夺后黎朝，建立莫朝，但是，黎朝在阮家的支持下很快复辟，并占据南方，在几十年后，又联络北方的大家族郑家，联合剿灭莫朝。
正是通过支持黎朝复辟，阮家成为名副其实的南越第一家族，并成为南越势力的真正掌控者。这引起了北方的大家族郑家强烈不满，他们很快拉拢一批势力，占据越南的北部。
越南重新分裂，北部由郑氏家族控制，南部则由阮氏家族控制，两大家族不断发生战争，史称“郑阮纷争”，而名义上的共主——后黎朝皇帝则完全是傀儡。
1771年，爆发西山起义，推翻后黎朝，但义军并未享受到胜利果实，西山朝只成立了三十年。1802年，原阮氏家族的后代阮福英在法国支持下灭西山朝，建立阮朝（1802年~1945年）。
次年阮福映遣使宗主国中国，请求改国号为“南越”，最终嘉庆皇帝下赐国号“越南”，并册封阮福映为“越南国王”，这就是越南国名的由来。
这幅画描绘，就是1805年，阮福英拿到清代册书之后举行的正式加冕仪式的场景。
再说说陆景维。
陆景维，字瀚生，闽省漳州人，乾隆五十九年举人，其人善工笔，工楷体，被他的师傅称之为“奇才”！
他师傅是谁？
仪征人阮元，清代著作家、刊刻家、思
想家，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣，被尊为三朝阁老、九省疆臣，一代文宗。
可惜，这位奇才对情感的控制不到位，竟然和师傅的小妾关系暧昧，被发现后，被逐出师门，他随即远窜南越，躲避师门强大的影响力。
这人的心术我们不去讨论，他的工笔画以及书法，对后世越南的汉书画影响深远。
这幅画场面宏大，背景为阮朝新建的顺化宫殿（1805年建），主体人物有四个，安排的很有意思。
正中间的人物并非嘉隆王阮福英，而是身穿清代二品锦鸡刺绣官服的宣抚大臣安春水，他手持册书似乎正在大声诵读；第二位人物则是一身高帽戎装的法国上尉费尔尚·普努，腰胯佩剑，手中端着一顶王冠，加冕仪式应该是他主持的。
至于嘉隆王阮福英在哪儿呢？夹在两人中间，虽然是坐姿，可怎么看他的神色都有些凄惶。也许，他夹杂在东西方两大势力之间，确实很惶恐。
他的身侧是王后，正抬头看着安春水的诵读。
在画面的前景，还跪拜着四列文武大臣，不过，大家的姿势各有不同，还有人竟然坐在小腿上偷工减料……有意思。
前排两侧，左侧为法国士兵，右侧为清内廷护卫，一方持枪一方佩刀。
这幅画，真实的再现了欧洲势力的东进以及中原王朝的没落。无论是文化研究，还是艺术表现，乃至历史价值，俱高，值得收藏。
为此，卢灿再度打出一个购买的手势。
左侧的下方的一排低矮的书柜上，全是来自亚洲的各类书籍，其中明清代古籍居多。墙角还有一张纸篓，斜插着几幅破烂的字画。
是的，很破烂，卢灿从其中随手抽出一幅。一上手，他便直摇头，绢帛字画，已经发灰（氧化）的厉害，似乎一用力就会破损。
很明显，芬科基
家族对来自中国的字画该如何养护，并无心得。