据说《冷山》小说，在美国受到了欢迎，但为什么后来就没有人提了？

且看故事的主要内容，美国南北战争时，一个伤兵感到时日无多，历尽千辛万苦逃回故乡，加州的冷山，只为见到心上人的一面，以及女主角在故乡与一个山区女孩子相互抱暖的生活。

也不是不能写，主题也明确，这场战争，对南方人来说，也是一个伤害。女主角这块写得勉强还算出彩，可是男主角成了什么，伤病，逃兵……

再看珠玉在前的另一本真正的佳作《飘》。

人家也写爱情，但反映了在那个时代南方社会、历史的重大变迁，旧日熟悉的一切都一去不返，还有政治、经济、道德等各个方面的巨大变化，它是一幅宏大的历史画卷，所以才成了世界名著。

《冷山》小格局，男主角懦弱又有些小家子气，或者这样说吧，一个是苏东坡的《念娇奴·赤壁怀古》，传唱千古，一个是周邦彦的小令，只能供当时妓子们嬉唱几回。

然而《澳洲乱世情》发生的历史背景不同。

先说澳大利亚与美国，他们当时想的是，日本与文，写好后大约检查一遍，许多错误的地方，还有错别字都没有检查出来，就上传了。

加上他时间紧，只能抽一些空闲时间写，即便用了电脑码字，这本书没有一年来时间也写不好。

另外想写好这本书，还要去牧场看一看。这个问题也不大，不一定非得要去澳洲，美国就有类似的地形，牧场更多。销售也不会犯愁，只要写得不差，以他的名气，上百万册是好卖的。

关键还有一条，想要写小说，就必须要配合电影，那么就在电影上映前，不但要能出版，还要能保障有几国文字的译本出版，这样，时间更紧张。

李默想了一会，先不管了。

他开始写这个详细的大纲，开始是女主角下船，正好一队新兵上船远征，看到漂亮的女主角，有人吹口哨，有人说着调戏的粗言陋语。这说明当时的澳洲人心态，即便远征，还没有多少人感觉到战争就要降临。正好与后面的日军轰炸呼应起来，否则前面大戏是赶牛，后来是轰炸，整个剧情依然给人突兀的感觉。

写完了大纲，让华纳派人来拿。

这也是一种搞平衡，就像今年奥斯卡奖一样，两部片子都精彩，那么让《沉默的羔羊》拿走三个重要的大奖，让《与狼共舞》拿走更多的奖，但多是小奖。

这部电影已经让李默改得面目皆非了，而且制作成本十分高昂，李默也没有把握说能获得多少票房，赚也是华纳的，赔了，也不能怪我。有了一部《阿甘正传》，即便赔一点，问题也不大。

李默又剪辑了《谍影重重》，也催促了派拉蒙。

然后与老斯、老卢商议《侏罗纪公园2》。

因为李默的推动，这部《侏罗纪公园2》明显有两个不同的地方。

第一是时长，据两人初步估计时长大约在165-170分钟，没办法，没有这个长度，故事讲不明白。

但这个时长，让两人犯疑惑了。

一是收入，如此之长，一块屏幕（一个场馆）平均起来，安全繁华的大都市一天敢排五场，深夜散场，偏远的顶多只有是三场，平均起来，一天四场都不足。

但是90-100分钟时长的电影，若是受欢迎，一天能轻松地排上六场……这里还有一个误区，因为整个九十年代，北美电影票价涨得很慢，平均价格基本上都在5美元左右，随着3d等新技术出现，电影票才慢慢涨到平均7美元，8美元。

所以计算观众人数时，往往粗暴地除以五，如铁坦尼克号，北美六亿多票房，一亿两千万观众。

这种算法极不准确的。

每部电影都有自己的电影票价，电影院设施不同，地理位置不同，放映时间不同，电影票价也各自不同。

参照未来的中国就行了，中国电影体制改革，大多数借鉴的就是美国的制度。

不过铁坦尼克不像其他大爆电影，一开始上映连票都买不到，一两个月后，下映了。

铁坦尼克号开始没有形成大爆，首周只有两千八百万美元，以它的制作成本与宣发成本，首周票房出来后，差一点逼得福克斯高层想要跳楼。但它走出了一条百年罕见的长线，连续十五周票房冠军，第二十六周还在前十名上挂着。

在北美没有人抢电影票，但这个长招拖下来，票房肯定猛了。

因为这种票房，它虽长，但票价定得不高，可能均价在五点五美元，实际当年北美观影人数大约在一亿一千万人。

这是铁坦尼克号的，若是想准确计算侏罗纪公园的北美观影人数，不能除以五，得除以六。

大部分是烂片，定价低，加上各种变相的打折，它们不能除以五，得除以四……

不是长度长了近一倍，票价就能加一倍的，繁华大都市最豪华的电影院能将它卖出顶尖票价，也就是8美元，偏远地方能保证不打折就不错了，实际平均起来，票价不会超过6美元。若是有类似精彩情节的，时长在90-100分钟的，平均票价仍可以达到5.2-5.3美元。

每个场馆单座的收入，前者最大值只有22美元左右，后者则能达到31.5美元。

当然，这些大片不可能压缩到100分钟以内，最好的长度就是星球大战三部曲（124、127、134），顶多少排一场，但票价跟上来了，两者单座收入相差不大，观众也不会产生疲劳感。